Restaurato in stile razionalista per coordinamento urbanistico con la piacentiniana Piazza Vittoria, l’edificio fu pesantemente bombardato durante la Seconda Guerra Mondiale, sino a rinascere negli anni Settanta, grazie all’inedita livrea disegnata dall’architetto Bruno Fedrigolli, per ospitare il primo centro commerciale di lusso della città, col nome di Cordusio perché, sempre in questo luogo, sorgeva anticamente la Curia Ducis longobarda.

La facciata restituisce un’iconografia classica impreziosita da un’inedita simbologia umanistica che gioca su numeri e proporzioni: è un quadrato articolato in tre fasce ascendenti che corrispondono ai tre ordini architettonici (dorico, ionico e corinzio), a loro volta suddivise in tre quadrati su cui si aprono altrettante finestre di cui due centrali a serliana, con nicchie che forse un tempo ospitavano statue. Tale equilibrata composizione, in uno col fregio terminale che accoglie un festante baccanale di amorini e sileni attorno a tre lucernari ovali, rimanda in proporzioni ridotte alla Loggia di Brescia e al fronte a laguna della Biblioteca Marciana, così da far ipotizzare la presenza, alle spalle dell’ignoto ed estroso architetto (tradizionalmente identificato in Ludovico Beretta), addirittura di Jacopo Sansovino o comunque di un grande maestro veneziano.

Ma gli ornati nascondono qualche segreto in più, che va oltre il gusto della Serenissima e forse s’ispira ai fasti della Corte dei Gonzaga, precedendo alcune figure di Giulio Romano: la mostruosa sfinge dal doppio corpo leonino nel timpano di una finestra e il il puer mingens alato che troviamo anche a Palazzo Te (senza scomodare il più celebre Manneken Pis sulla fontana di Bruxelles). L’angioletto svetta in cima al palazzo ironicamente pronto a colpire gli ammirati passanti, intenti a leggere un motto latino iscritto entro quattro scudi, tratto dalla Egloga II del mantovano Virgilio e che si può tradurre in “ciascun è attratto da ciò che gli piace”.